主要包括：空间不对称、宽度不对称、粗细不对称、左右不对称、上下不对称五种。欧体有很多地方是打破传统汉字结构上的不对称原则的就行（篆书、隶书坚持中轴对称原则的结体特点）。
例图1中的“宫”字，在九成宫里多次出现，是一个比较难写好的字。上面的宝盖头是常用偏旁部首，一要首先练好，然后再来写这个“宫”字。
九成宫原帖中的“宫”字下面的两个“口”很明显打破了空间对称，欧阳询故意写得不对称，上面的“口”有意写得向右上方倾斜之势，而且写成了较长型；下面的“口”字故意写得向左上方倾斜得少，而且写得较扁型。
这样的不对称安排，一下子让这个“宫”字下面的两个“口”因为长宽比发生的完全不同的变化，而让全字的险意顿生。
例图1中的“涧”字，属于空间不对称的典型的例子。“涧”字右边的“間”部分的“門”旁，左右高低不同，蓝色部分空间大小不对称。
“左右不对称”在九成宫原帖里可谓是“比比皆是”，很多左右结构的字，都是用的这个办法来“求险绝”。
（其实四大楷书中的大家们，在处理左右结构的字时，也都不自觉地使用“左右不对称”方法）。
例图2中的“神”字，左右两部分的重心，如红线所示，故意营造出不对称的重心感觉，这样构造出来的“神”字才显得险峻；
“观”字，也用的左右不对称原则，显得“观”字很雅，如昂首挺胸的君子站立着观望时的姿态，且中宫向中线的底部收紧，上面开放出来，出来很美的造型。
类似的例子如图3中的“尚”字，内部左边空间与右部空间明显不对称（左窄右宽）。
《九成宫》里的字出现多个横画时的，欧阳询一定不写得平行；出现多个竖画时，也一定不能写得平行；
出现多个撇时一定不能写得平行；出现两个以上的捺时，一定不能写得平行。
如图4中的“庶”字，多横出现时欧阳询处理成不平行，而且呈现出左部收紧右部张开的的势。“甚”字的两竖，呈上宽下窄。
这也是欧阳询处理结构时常用的手法，这种手法从王羲之那里学来的（例如怀仁集王圣教序里的“盖”“集”二字），早在魏晋时期的钟繇也用过（宣示表里有很多例子）。
图5中的“虑”，从上到下分三个部分，从标注的重心线上看，三个部分的位置重心都有很小的错位（有意不对齐），从而让此字变得非常险峻有力！
“养”字，上下分两部分，明显上下两部分有意错开位置，而显得此字有点要倒的样子，但细看却是全字重心调整互补得非常巧妙，险竣之味道凸显！
欧体楷书要想写出原帖的古味，在结构处理上，有五点方法可供参考：一是倾斜；二是抑扬；三是不对称；四是不平行；五是不对齐。
