书法初学很多朋友一般都从楷书入手，尤其是从唐楷入门者十之八九，其次是小楷和魏碑入门者。从往期文章留言来看，很多书友在楷书入门后进入行书的学习大多会遇到转换的障碍，这样一来大家在书法学习的路上往往裹步不前。

究其原因无非有两条，其一是楷书笔法没有打通到行书笔法；其二是楷书结字思维的固化影响到了行书结字的灵活掌握。

书法的学习无非就是学笔法，结字，章法，墨法。行书也不例外，精微堂主今天重点和大家探讨下相对“楷书固化思维”，写好行书需要重点关注的"三不原则"。

部件不对正

写好行书有很多规则，堂主以为开合、疏密是写好行书的重中之重，写行书一定打破写楷书时均匀、对称的思维。行书最忌结体平正，要在布白上平中求险，在视觉上险中寓平。

以《集王圣教序》的“盖”字为例，上半部分重心偏左，下半部分的“皿”字则重心偏右，上下两部分的中心是不在一条线上的，这样从而达到“造险”之目的。

上下结构除了中竖不对正外，其他结构的字布白也是不均匀的。

横竖不平行

在楷书的书写中横和横平行，竖和竖平行是一大规则。

而行书结字的第二大特点就是横和横不平行，竖和竖也不平行，包括笔画的弧度也是不一致的（长短、粗细、间距其实都不重复）。就像我们人的呼吸一样，有呼必有吸，有长必有短，这样也符合传统哲学“阴阳变化”的自然逻辑。

平行的线是死的，看久了会让人乏味，不平行的线是运动的，是活的。因为有“生命感”虽然观之良久依然让人回味无穷。

《集王圣教序》中的“非”、“业”等字不平行的线让字瞬间有了动感，也显示出王羲之结字的高妙。

部件不并列

除上文所说行书的“横竖不平行”外，写行书还有一大规律，就是不管是左右结构还是上下结构的字部件之间总是不并列的，是有开合变化，上下错位关系的。

写行书最怕像搭积木一样，一块块地摞起来，这样写出来的字就像木偶一样，是毫无生机可言的，同样也是没有生命力的。

同样以《集王圣教序》为例，上下结构的字会左右错位，左右结构的字会上下错位，即便是独体字，王羲之也通过笔画的倾斜进行错位组合。从而赋予艺术趣味，更有动感。

总之，行书结字就是不断耍手段制造矛盾，然后再耍手段解决矛盾。如果没有矛盾就没有对比和冲突，但制造了矛盾必须要解决矛盾，这就是行书结字让人欲罢不能和吸引人的地方了。