他的草书“乱七八糟”，为何能屹立书法史？细看字内很巧妙

整个清代的书法，在篆隶书创作上有着很亮眼的发展，但是草书却乏善可陈，历数清代书法家，在草书上有所成就的屈指可数，写出自我面貌、能够在书法史上有开创之功的，则更是稀少。

　　但清代的草书也并不是一无是处，这其中黄慎算是个性独具、面貌一新的草书家。他的草书字形开张跌宕，行间茂密贯注，在营造出“满目狼藉”的整体效果外，也创造出精巧的字内空间。也就是说，当我们欣赏黄慎的草书时，初看是“乱七八糟”的，但细看每个字的字内空间，以及字与字之间的空间变化，又能看出他的精心安排。

　　黄慎（1687—1768年），字恭寿、恭懋，号瘿瓢，别号东海布衣。福建宁化人。流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善书法，尤工草书。

　　在碑学大兴的清代，草书却一蹶不振。王铎、傅山、八大山人等至多只能算半个清代人，而且，他们的成就无疑是接续在晚明的浪漫主义书风的狂潮中心，和求稳定厚实、一成不变的清代统治者的理想格格不入。

　　黄慎不知是否因为生于康熙二十六年，尚能延续这股狂潮的余绪，还是因为他天生和徐渭、八大等先贤气质暗合，总之，他的草书，不仅在当时和清代独标一帜，即使在中国书法史上，也是难得一见的奇品。

　　黄慎的草书，尤其是他的狂草，个性鲜明，风格独具，人多不识其来历。有的评介中说他草法师承二王及怀素，好像在他的作品中也难觅头绪。当然，学习草书的有几个没有学过二王和怀素呢？

　　以笔者愚见，黄慎的狂草，除了学古之外，或多或少地还受到了一位乡先辈的影响和启发，尽管这位乡先辈的名声不太好，那么，师其意而不泥其迹，再加进一些自我的创造，便成了我黄式狂草了。

　　这位乡先辈就是因为追随魏阉而遭人唾弃的明末权臣张瑞图，政治上的污点却不能掩盖他一代大书家的风范。据说因为民间传说张瑞图系水星，悬其书于室中可免遭火灾，故他的作品流传很多，影响极大。

　　黄慎作为同乡，虽无明确文字记载说他学张瑞图，不过，本着实事求是的精神，就字论字来说，黄慎的书法受了张瑞图草书的影响和启发，不是虚语。我们以黄慎的作品来分析一下。

　　黄慎狂草的成功来自两个方面：一是将画意融入书法，特别强调黑白空间的分割经营，字形东倒西歪，大小错落，大开大合，窜高伏低，极尽变化之能事；二、将张瑞图草书的多取横势易为取纵势。经此两变，遗其貌复变其神。

　　不过，得鱼忘筌，筌并未消失，由上面这幅作品中，我们仍可得其“蛛丝马迹”。试看，若将“闻、君、头、纸、潮、水、平、悲、边、作、宁”等字压扁，想像一下，不啻张瑞图的手笔了。

　　又如“病、迹、渚、中、难、伍、溪、别、寻、 侯”等字中的某些点画，用笔与张氏如出一辙。

　　另一方面，黄慎充分发挥自己同时作为一位造型能力极强（ “扬州八怪”中的人物画家）的画家的优势，在结字和章法上极尽变化，调动多种不同的对立因素，如：大小、正斜、长短、阔窄等作对比，作互相制约，并从中获得平衡。

　　读黄慎的书法，他似乎不想让人顺利地将全幅字完成阅读，而是极力地引导观者去关注整幅空间的构建，待你获得某种空间审美的冲击和愉悦之后，你可将识读文字当成是一种让自己松弛心灵的小窍门。

　　但是，在读的过程中，我们一不小心又会被作者大胆奇肆的种种变化“咬”了一口，转移了注意力，观者就在这样的心理撞击中完成了欣赏，获得了审美享受。

　　若要说黄氏狂草的不足之处，就是线条的疏松和力度的欠缺，这或许是此种风格所难免的。